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溫州鼓詞簡(jiǎn)介：

溫州鼓詞是流行于浙江溫州及其毗鄰地區(qū)的一個(gè)曲藝品種，俗稱“唱詞”。因過(guò)去的藝人多為盲人，故又稱為“瞽詞”或“盲詞”。它用溫州方言表演，具有濃厚的地方色彩和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在清代中期已見(jiàn)流傳。藝人們演唱用的主要樂(lè)器，有牛筋琴、扁鼓、三粒板、小抱月等。最具代表性的傳統(tǒng)長(zhǎng)篇曲目有《陳十四娘娘》、《十二紅》等。2006年5月20日，浙江省瑞安市申報(bào)的“溫州鼓詞”經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

溫州鼓詞特點(diǎn)

溫州鼓詞按演唱方式，可以分為兩種：一種叫“平詞”，凡逢紅白喜事，或款待客人，或因爭(zhēng)端認(rèn)錯(cuò)罰詞還有一種叫“大詞”，也稱“娘娘詞”。解放前都在供奉女神的廟宇中演唱。唱大詞時(shí)，用一鼓一拍，擂大鼓，敲大鑼，曲調(diào)高亢、粗獷，比較原始。其主要詞目為《陳十四娘娘》，唱陳十四學(xué)法滅妖的故事，可以連唱幾晝夜。

溫州鼓詞是流行于浙江溫州及其毗鄰地區(qū)的一個(gè)曲藝品種，俗稱“唱詞”。因過(guò)去的藝人多為盲人，故又稱為“瞽詞”或“盲詞”。它用溫州方言表演，具有濃厚的地方色彩和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在清代中期已見(jiàn)流傳。藝人們演唱用的主要樂(lè)器，有牛筋琴、扁鼓、三粒板、小抱月等。

溫州鼓詞演唱用的主要樂(lè)器，有扁鼓、三粒板、牛筋琴、小抱月等。因此在表演上的最大特色，是在單檔表演時(shí)一個(gè)人可以敲奏四至六件樂(lè)器。同時(shí)一個(gè)人要兼扮各種角色（現(xiàn)有時(shí)采用男女對(duì)唱），并且要求吐字清楚和細(xì)致刻畫(huà)人物。情節(jié)要交代詳細(xì)，人物個(gè)性、神態(tài)要掌握準(zhǔn)確，一個(gè)人能塑造多種不同性格的人物，而且會(huì)模仿各種聲音，以渲染氣氛。

溫州鼓詞的由來(lái)：

溫州鼓詞的淵源，鼓詞藝人流傳著的關(guān)于“祖師爺”的講法。藝人們說(shuō)溫州鼓詞的“祖師爺”是唐明皇的叔叔。他從小聰明、善文能詩(shī)，諳音律。后因病瞽目，親嘗失明的痛苦，便教盲人唱鼓詞以自誤，于是民間便有鼓詞。

關(guān)于它的具體形成時(shí)代，一說(shuō)始于南宋。持此說(shuō)者以當(dāng)時(shí)歷史背景和地理環(huán)境作為分析論證的依據(jù)。金兵入侵，宋室南遷。隨之而來(lái)的宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的南移。曲藝作為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的說(shuō)唱形式，也隨著民族的遷移而南下。

另一說(shuō)人為，溫州鼓詞“始于明代，由橫陽(yáng)里巷之曲與詞曲合并而成”。橫陽(yáng)，即今平陽(yáng)；里巷之曲，指的是民間小調(diào)。當(dāng)時(shí)在野的文人與聰明的盲藝人，承受了古樂(lè)的衣缽，并吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)，創(chuàng)造了說(shuō)唱形式。經(jīng)過(guò)二百多年的發(fā)展，在器樂(lè)和音樂(lè)上也日臻完善。

在舊社會(huì)，鼓詞藝人的地位十分低下，鼓詞同樣不為達(dá)官貴人、豪門(mén)紈绔視為藝術(shù)，而被拒之于藝術(shù)之宮的門(mén)外。解放前，當(dāng)時(shí)的紳士就不承認(rèn)它是文藝。

解放后，藝人翻了身，他們不但在政治上是國(guó)家的主人翁，在黨和政府的關(guān)下，組織了曲藝協(xié)會(huì)。在經(jīng)濟(jì)上也與工農(nóng)群眾一樣生活日益改善。于是溫州鼓詞得以新生。目前，溫州農(nóng)村幾乎到處都可聽(tīng)到鼓詞的美妙音樂(lè)，群眾也喜歡哼幾句鼓詞流行曲調(diào)。